Автор бестселлеров "Метро 2033" и "Сумерки" в гостях у "Комсомолки"!

Как Дмитрию удалось к 29 годам: освоить пять иностранных языков, десять лет пожить и поучиться в Израиле, поработать в Германии и во Франции?

Когда Дмитрий, работая ведущим прайм-тайма на радио "Маяк", успевает писать свои книги?

Кто придумывает интернет-проекты Дмитрия Глуховского и кому принадлежит идея выкладывать новые главы в Интернет?

На эти и другие ваши вопросы Дмитрий Глуховский ответил в среду, 10 декабря, с 13.00 до 14.00 мск.

СТЕНОГРАММА ОНЛАЙН-КОНФЕРЕНЦИИ

- Здравствуйте, уважаемые посетители портала «Комсомольская правда». Сегодня у нас в гостях замечательный писатель, автор супербестселлеров «Сумерко» и «Метро 2033» Дмитрий Глуховский. Если не ошибаюсь, общий тираж их порядка полумиллиона?

- Он приближается к 400 тысячам. У «Сумерек» сейчас общий тираж 130 тысяч, у «Метро-2033», соответственно, новое переиздание 250, и до этого еще было. Ну, идет все к полумиллиону, я думаю, что с ближайшими перепечатками, которые грядут.

- Сейчас Дмитрий пишет новый роман – «Метро-2034». На него сколько запланирован тираж?

- Изначально стартует с тиражом в 125 тысяч, я думаю. Потом – как пойдет. Думаю, что, по крайней мере, уж половине людей, которые прочли «Метро-2033» книга должна была понравиться в той или иной степени. И в целом расчет на то, что каждый второй захочет увидеть какое-то продолжение и прочесть.

- Да, потому что к вам масса вопросов. Тарас интересуется – в «Метро-2033» опубликована карта-схема наподобие той, что в книге. Там изображены уже построенные к началу описываемых в книге событий Сретенский, Славянский бульвар, Митинский участок и даже Солнцевская линия. Означает ли это, что и некоторые моменты будут изменяться в оригинальном тексте по мере строительства новых станций?

- На самом деле, текст первый, я думаю, что сейчас уже будет канонический, особенно вот эта синяя книжка. В изначальный текст, разумеется, неоднократно вносились изменения. Сначала был первый онлайн вариант, потом второй онлайн вариант, потом книга вышла в печать в 2005 году. Потом в 2007-м переиздалась. Но я думаю, что невозможно постоянно переписывать и вряд ли это Стругацким пришло в голову переписывать свои изначальные тексты, исходя из того, что к началу 21 века человечество не шагнуло в космос, как планировалось. Поэтому будем считать, что книга – памятник эпохи определенной и так как станции метро там описаны, будем считать, что так они и существуют. Ну а в «2034» можно уже внести какие-то новые реалии, можно как-то адаптировать под планы метростроя.

- Артем интересуется. Вопрос касается «Метро-2033». Читателю не очень понятен смысл концовки. Такое ощущение, что у главного героя поехала крыша. Хочется понять, что автор хотел донести тем самым до читателя. И будет ли связь между «Метро-2033» и «Метро-2034»?

- Роман «Метро-2033» формально является постядерной антиутопией. На самом деле, с моей точки зрения, это прежде всего роман о взрослении молодого человека, о становлении его как личности. И о том, как человек, который оказывается перед выбором, делает выбор, определяется, растет и формируется, как личность. Роман в какой-то степени отражает мои терзания по поводу того, на тот момент, когда я писал, а я начинал писать, когда мне было 19 лет, заканчивал, когда мне было 25, сумею ли я найти свой шанс в жизни, сумею ли я правильно разгадать или определить свое предназначение, смогу ли я состояться и как личность, и как человек, с профессиональной точки зрения и с творческой. И все эти колебания в той или иной степени метафорически отражены в книге.

- А есть что-то от Артема в вас?

- Разумеется, если я с ним прожил 5 лет, я думаю, что в Артеме от меня что-то должно быть. Это естественно. Герой всю книгу пытается понять, правильно ли он определил свое предназначение – уничтожить некую угрозу (достаточно условную – соответственно, вот эти черные, мутанты, которые угрожают его станции, формальный фантастический сюжет. И он всю книгу пытается понять – действительно ли они угрозу из себя представляют или нет.

- Сомнения, я так понимаю, его настигают?

- Настигают его сомнения, но уже слишком поздно. И книга о том, как человек не сумел разгадать свой шанс в жизни, определить его, воспользоваться им. НЕ сумел понять свое истинное предназначение и, соответственно, как бы принял за реальную угрозу контактеров, людей сознания, которые могли бы потом вместе с человечеством жить в симбиозе и помочь человечеству вернуться на поверхность и снова стать хозяева Земли. Книга о том, как был упущен шанс конкретного человека и как это сказалось на всем человечестве.

- Так все-таки связь будет между, то есть, как вот между ветками есть пересадка какая-то?

- Пересадка есть. Персонаж, которого зовут Хантер, который был достаточно определяющим и очень важным персонажем в «Метро-2033», который был таким ментором главного героя, который отправил его в это путешествие и дал ему задание, которое герой всю книгу выполнял. Но по концовке получается так, что Хантер был персонажем не вполне положительным. Потому что он как раз героя подтолкнул, чтобы черных, которые либо это новый вид эволюции, либо угроза, неправильно идентифицировать и уничтожить. И этот же персонаж, Хантер, является сквозным для двух книг, он является таким связующим звеном между двумя книгами и он появляется в качестве одного из главных уже персонажей, человек-загадка, в «Метро-2034». Он претерпел серьезные изменения по сравнению с первой частью книги.

- Подобрел?

- Нет, скорее, он немножко утратил человеческого в себе. Это скорее о мутациях нравственных и моральных, психологических, нежели чем о мутациях физических. Сам он вступил в контакт с этими черными и какие-то изменения претерпел. Это я уже продаю секрет второй части.

- Вы на кого ориентировались? Ваш читатель – кто, молодежь, средний возраст? Люди, которые поклонялись Стругацким или люди, которые вообще никогда не читали фантастику советскую?

- Очень странно, на самом деле, у меня было изначальное впечатление, что, когда я писал, по крайней мере, «Метро-2033», что книга будет предназначена и будет пользоваться популярностью среди школьников и студентов. Выясняется, что нет. Я у себя в живом журнале «дглу джорнэл.ком» проводил опрос – кто вы, многоуважаемые читатели. И там у меня верхняя возрастная планка была 45 лет. Я получил достаточно много откликов возмущенных от людей, которым за 45, которые кричали – чего вы нас исключаете, мы еще живые, зачем нас списывать со счетов? Основная масса людей – это от 20 до 30. 60% мальчики, 40% девочки. То есть, у меня есть четкий портрет людей, которые читают, потому что я для себя эти вопросы отслеживаю.

- Маша из Москвы, 22 года. Дмитрий, хочу выразить вам свою признательность за ваше творчество. Последнее время все больше и больше фантастов обращается к постапокалиптической теме. Что это? Предчувствие скорого конца? Желание предупредить человечества от неверных шагов на пути к самоистреблению?

- Мне кажется, что фантасты не только у нас обращаются к постапокалипсису, но и по всему миру. Каждый год в Америке выходит 2-3 фильма, которые пытаются нарисовать различные картины апокалипсиса, конца света. От столкновения с метеоритом до поглощения нас Солнцем и глобальным похолоданием, потеплением, - всего, что угодно. Может быть, что-то витает в воздухе. Что касается нашей конкретно страны, помнится, в июне, когда все было хорошо и финансовый кризис был так далек от нас…

- Ну да, так апокалипсис-то считается тоже нескоро.

- Меня спрашивали – у нас все замечательно, такая стабильность и процветание, Дмитрий, ну что же вы про конец света-то? Я говорил все время, что у меня такое ощущение, что не может в нашей стране долго быть хорошо. Бывает лет 10-15 хорошо время от времени, раз в полвека. А потом опять все скатывается куда-то. Такое ощущение, что хрупкость какая-то вот этой стабильности и процветания. И это не зависит ни от политиков, ни от чего. Просто есть какая-то обреченность – не может у нас быть долго хорошо. И вот, пожалуйста, оп, но хочется верить, что со мной это никак не связано.

- Вопрос от тезки. Рожден ли у вас в голове уже полный план книги «Метро-2034»? То есть, знаете ли вы уже финал или все рождается по мере написания книги? И будет ли затронут в книге вопрос об остальном мире?

- Роман «Метро-2034», с одной стороны, по большому основные линии продуманы и просчитаны. Я думаю, что большинство людей, которые следят за проектом либо в моем живом журнале, либо на сайте М-2034.ру, они видят, что книга сильно отличается от первой части. Они драматургически простроена, там множество сюжетных линий. Уже понятно, что, когда расставляются какие-то загадки в первой главе, на которые дает ответ третья, пятая, шестая глава и т.д., что все это изначально должно быть в голове. Потому что иначе невозможно все эти вещи, зацепки простроить. Все это в принципе в голове у меня есть. Другое дело, что касается концовки, так получается, что у меня главная героиня, которую я изначально собирался уморить, по мере того, чем больше я о ней пишу, тем больше она у меня симпатий вызывает. Поэтому сейчас вопрос с ее кончиной и с концовкой книги остается открытым. Конечно, каждый из персонажей романа «Метро-2034» имеет какую-то личную историю и она показательна. Там есть старик, который пишет летопись ушедшего человечества. Есть девочка, которая…

- В первой части женщин-то практически не было.

- Нет, не было. Но с тех пор я с ними вплотную познакомился и готов о них написать. Нет, на самом деле, я и тогда с женщинами был знаком, просто писать о женщине правдоподобно намного сложнее, чем описывать мутантов и какие-то кошмары. Поэтому я не брался за эту тему, потому что тема отношений сложная, она доступна всерьез только настоящим мастерам, я за это не рисковал браться. Потому что хотелось сделать это не пошло, а поэтично, красиво, соблазнительно, увлекательно. Посмотрим, получится ли сейчас. Что касается остального мира, то будут, разумеется, сквозные истории, которые будут рассказываться в качестве сплетен, баек или легенд, которые будут намекать на то, что в принципе на московском метро, может быть, жизнь и не заканчивается.

- Метро есть и в других российских городах.

- Из Питера часто пишут и спрашивают – а что в Питере-то у нас, как, мы выживем вообще или нет? У меня, кстати, интересный проект сейчас идет. Параллельно с публикацией на сайте текст глав романа «Метро-2034» в таком же режиме публикуется в московской газете «Метро», в питерской газете «Метро», в новосибирской газете «Метро» и в челябинской газете «Метро», которые все раздаются бесплатно. В Челябинске, правда, метро нет, но мне просто название понравилось. В Москве, в Питере, в Новосибирске есть метро и люди могут все это читать и заодно представлять, как это могло бы быть у них. То есть, такой эксперимент с погружением читателя в реальность.

- Вы намеренно выкладываете книгу в Интернете. Как, вы считаете, что это нормально?

- Я считаю, что это ненормально. Мне как раз нравится, что это ненормально. Потому что для меня принципиальный момент – стараться делать что-то новое, что-то необычное. И с точки зрения содержания, и с точки зрения каких-то издательских стратегий, с точки зрения публикаций, распространения текстов и т.д. Надо экспериментировать. Мне кажется, что я в своем возрасте, в своем положении имею еще пока что не трястись за каждую копейку, а в той или иной степени хулиганить, пробовать что-то новое. И, может, каким-то образом мне удастся предопределить, в каком направлении, если не литература, то издательская, маркетинговая стратегия издательского дела, они будут развиваться. Поэтому меня ничуть не смущает, что все это лежит онлайн. Изначальная идея заключается в бесплатном распространении текстов из газеты «Метро», у которых общий тираж 1,5 млн. экземпляров, не говоря об охвате территории… это еще дальше как бы эту идею распространяет, что каждый человек, который не хочет платить за книгу, не надо платить, хочешь, собери 60 выпусков газеты и пришли всю книги бесплатно, я только за. Посмотрим, как это скажется на окончательном варианте книги. Интерактивность имеет свою плюсы и минусы. С одной стороны, тебя подстегивает, потому что тебе люди помогают чем-то, они тебя воодушевляют.

- А потом прочтут и уже не будут покупать печатную версию.

- Определенная часть людей, которые прочли в онлайне, не купят, разумеется. Какая-то часть купит. У меня за два месяца существования проекта, которые будут через несколько дней, общее число читателей на сайте подойдет к 200 тысячам. Сейчас уже превышает 150, а скоро будет 200 тысяч человек. За два месяца.

- 200 тысяч недополученных читателей – не боитесь?

- Я думаю, что это где-то тысяч 30, по крайней мере, читателей приобретенных. Потому что многие о книге узнают впервые. И здесь есть определенная самоуверенность с моей стороны, потому что если книга плохая, если текст неинтересен, если он не увлекает, если плохо написан, это как бесплатный тест-драйв фактически. Если плохо, человек плюнет, уйдет и больше не вернется. Но у меня больше половины людей, которые приходят на сайт в первый раз, возвращаются. И это говорит о том, что им интересно читать.

- А нет ощущения, что за этим будущее современной литературы? То есть, она вроде не совсем идет в Интернет, но будет вот так развиваться?

- Это не совсем будущее. Это в какой-то степени и прошлое. Потому что публикация романов с продолжениями во французских литературных журналах были еще в 18 веке.

- Я имею в виду в Интернете именно.

- А, в Интернете – может быть. Я пока не вижу, чтобы кто-то еще так активно этим занимался. Разумеется, есть Сергей Лукьяненко, который себя в «ЖЖ» опубликовал, но, по-моему, полной версии он не выкладывал никогда. Есть Стивен Кинг, который тоже пытался там как-то по часам выкладывать на своем сайте, выжимая из читателей копеечки. А что касается полной публикации в сериальном виде в качестве бесплатного развлечения и с надеждой какой-то на то, что потом это поможет продавать книгу, когда книга выйдет на бумаге, а книга, разумеется, выйдет на бумаге, мне кажется, что это такое ноу-хау мое собственное. Хотя, может, до меня кто-то это и изобрел.

- Когда, согласно романам «Метро-2033» и «Метро-2034» прозвучал злополучный сигнал «атом»? 5 июля 2012 года? Вы можете уточнить дату?

- Дату я уточнить не могу. Я намеренно дат избегал. В первой редакции романа «Метро», который был на сайте, книга называлась просто «Метро». И только потом, когда я принес издавать ее на бумаге, в издательство, мне сказали – давай какую-нибудь цифру добавим, потому что «Метро» - недостаточно очевидно название, люди не поймут, о чем это. Давай цифирку, чтобы знать, что это о будущем. Давай «Метро-2025». Нет, говорю, не пойдет, потому что книга очень быстро сдуется. Давайте подальше отнесем этот срок. Дата выбиралась случайно, я ее лично выбирал. Просто я поставил перед собой компьютер и по цифрам смотрел, чтобы хорошо смотрелось.

- Вы так же как и Нострадамус считаете. Конец света каждый год в принципе прогнозировал?

- Нет, я намеренно избегаю конкретики. В данном случае «Метро-2033» цифра мне понравилась тем, что, с одной стороны, цифра красивая, а с другой – это 2000 лет после распятия Христа и, соответственно, новая эпоха такая, действительно новая. То есть, прошло два тысячелетия, что изменилось? В общем, ничего не изменилось. А дату не скажем пока.

- Как Дмитрий Дмитрию скажите, вы хоть немного контролируете процесс создания игры по «Метро-2033»? Очень бы хотелось видеть схему метро такой, какой видите вы ее.

- Что касается игры «Метро-2033», я принимаю участие и наблюдаю за ее созданием. Мне периодически отсылают новые ролики, скриншоты, со мной советуются по основным сюжетным линиям, я участвовал в их изобретении. И потом, в той или иной степени игра все равно базируется на книге. Поэтому сюжет основной остается из книги. Плюс ко всему я слежу за созданием диалогов, сам принимаю участие в написании диалогов.

- Игра вас устраивает?

- Игра меня более чем устраивает. Единственное, что это не игра по типу «Сталкера», когда вообще безграничная Вселенная – делай что хочешь. Но с другой стороны, думаю, что это не последний пример нашего сотрудничества с замечательной компанией «…(?)», после того, как выйдет «2033», может, будет «2034» и т.д. Игр могут они делать сколько угодно.

- Алексей из Нового Уренгоя. Дмитрий, каким образом можно получить книгу с вашим автографом?

- Есть два варианта. Первый – планируется достаточно большое промо-турне к моменту издания романа «Метро-2034» в будущем году весной и летом по городам-миллионникам. Может быть, вы найдете город, который не очень далеко от вас находится? Второй вариант – я раздумываю над открытием на сайте «Метро-2034» Интернет-магазина, в котором будут книги с автографом, которые наложенным платежом вы можете получить по почте. Так что посмотрим, будет ли такая идея работать. В конце концов, по крайней мере, Интернет-магазин может как-то мне компенсировать расходы на поддержание сайта, которые достаточно затратны.

- Мне всегда казалось, что вас должны читать в основном люди в крупных городах-миллионниках, где есть метро. Но вот следующий человек из Тюмени, Анна Кутузова интересуется – замысел вашей книги «Метро-2033» гениален, продолжение читаю тоже с большим удовольствием. Но, как вы знаете, чем больше у романа продолжение, тем хуже их качество. Планируете ли вы на «2034» поставить точку?

- Хочу поставить точку на «Метро-2034». Зарекаться боюсь. Но точно совершенно, после «Метро-2034» следующая книга не будет связана со вселенной метро. Вот у меня было «2033», после этого я написал книгу «Сумерки», которая совершенно другая. Мне нужно было и самому себе доказать, и читателям, что я способен на нечто другое, в корне отличающееся от «Метро», с другой Вселенной, другими персонажами, другим языком и т.д. После того, как эта книга была закончена, прошло еще два года, и я дозрел до того, чтобы написать книгу-продолжение «Метро-2033». Что касается следующей, то следующей после «2034» будет опять же не связанное никоим образом со вселенной метро, а дальше посмотрим, как фишка ляжет, как пойдет. Будет ли фильм, не будет ли фильма, возникнут идеи, не возникнут. Для меня принципиально войти в историю отечественной литературы, как человек, написавший одну-единственную случайно удачную книжку.

- Руслан интересуется, будет ли книга на английском языке?

- Обязательно будет. Уже есть книга на немецком языке. Если вы следите за живым журналом моим или за сайтом, то вы могли обратить внимание, что там эта книга выложена. Это второй перевод на иностранный язык. Первый был болгарский. Болгары очень быстро реагируют.

- Как пошло, кстати?

- Хорошо пошло. У них не было никакого рекламного бюджета, в отличие от России. Но они довольны, они уже перевели «Сумерки», уже «Сумерки» у них хорошо идут. Их там сравнивают чуть ли не с Маркесом в Болгарии. Мне, конечно, приятно, потому что мне до Маркеса еще расти и расти всю жизнь. Что касается перевода на английский язык, то будет осенью этого года, вместе с релизом игры. Будет еще перевод на испанский, на португальский, на японский, на тайский, корейский, китайский, вьетнамский, турецкий. Короче, больше, по-моему, 15 языков. Это только то, что сейчас подписано. Я думаю, что к следующему году их будет несколько десятков точно.

- Замечательно. Кирилл интересуется. Дмитрий, вы работаете на общероссийской радиостанции. Как вам удается справиться с такой ответственностью, ведь вы вещаете на всю страну. Или вы настолько крутой профессионал, что такая ответственность для вас все равно, что семечки?

- Что касается радио «Маяк», к счастью, там разговорный формат, который не предполагает глубокой вдумчивости и общего моего не очень богатого культурного как бы слоя и эрудированности хватает для того, чтобы просто непринужденно болтать на любые темы. Если возникают серьезные вопросы, я к ним готовлюсь. Если нужно фактуру почитать, я читаю. Но в целом умение грамотно составлять предложения и заканчивать начатую мысль хватает для того, чтобы работать на радио. Груз ответственности на меня совершенно не давит.

- А что все-таки основное?

- Основное, разумеется, книги. Работа на радио – это ремесло, это заработок. Книги – это призвание, может быть, громкое слово. Но книги – это возможность себя творчески реализовать. Когда ты просто сидишь и трещишь, хотя и с очень интересными людьми, и бывает, что на актуальные темы, это полезно, это интересно, это развивает. Но это мало имеет отношения к творческой самореализации. Это, скорее, приятное времяпровождение. Я очень люблю работу на радио, прежде всего, потому, что это дает возможность знакомиться с самыми интересными людьми, которые у нас есть. От артистов до писателей. От бизнесменов до политиков и т.д. Но к самораскрытию, творческому развитию, к самореализации это никакого отношения не имеет.

- А что больше, по вашему ощущению, приносит вам популярность – работа на радио или книги?

- Книги. Радио это нечто сиюминутное. Сегодня тебя слушают, а завтра… Есть несколько больших фигур, которые этому всю жизнь посвятили, которые многого добились и для которых это дело всей жизни. Но для меня это нечто вторичное. Я больше стараюсь работать над книгами. Книга остается, а радио человек помнит столько, сколько он его слышит. Для тех, кто сейчас не успел услышать Бачинского, для них это абстракция. А книга это нечто, что тебя переживет, что останется даже после того, как ты уйдешь. И если тебе удастся создать интересную, запоминающуюся вещь, которая будет людей цеплять, она может еще века существовать после тебя.

- В нашем современном мире, мне кажется, писателем от сохи, что называется, невозможно быть?

- Кем? Только писателем? Ну как, можно быть только писателем. Борис Акунин только писатель. Сергей Лукьяненко – только писатель. Вы имеете в виду с точки зрения прокорма?

- Ну да.

- Есть люди, которые там рестораторы и писатели. Есть люди – политики и писатели. Я имею в виду, к сожалению, Лимонов пошел в политику, потому что писателем-то он был хорошим. А сейчас он в Троцкого, по-моему, заигрался.

- Возьмем большую книгу Маканина, математик как бы, да?

- Маканин, может, и математик, но он все-таки скорее сейчас писатель. Я не думаю, что я могу быть стопроцентным писателем, хотя из всего, что я пробовал делать и делаю, пожалуй, что это приносит мне наибольшее удовлетворение. С точки зрения креатива, с точки зрения созидания это самое интересное. Я пробовал и телевизионные репортажи, два года проработал корреспондентом, еще три года до этого работал на телеканале «Евроньюс». Это интересно, но это тоже достаточно сиюминутно. Вот был я на Северном полюсе, с экспедицией Чилингарова, было круто, но сейчас уже мало вспоминают об этом. А уж что там какой-то визит нашего президента в Гватемалу или еще что-то… Месяц помуссировали, а дальше уже новые события какие-то. Новости – это текучка, которая связана с сиюминутностью, с вечностью не связана никак. А хочется думать о чем-то, что задержалось бы и в твоей собственной памяти, и в памяти других людей немного подольше.

Сейчас это самое серьезно, что у меня есть. До сих пор этим объясняется и то, что за десять лет, пока я пишу, у меня только две книги, я не мог на этом сосредоточиться полностью. Потому что я относился к этому как к хобби в большей степени, а не как к основной своей деятельности. То есть, я работал там, сям. А когда я скучал, я занимался книгами. А сейчас мне хочется перейти к тому, что я могу заниматься только этим и, надеюсь, это позволит мне быстрее развиваться и быть, может, более плодовитым, не в ущерб качеству. То есть, в любом случае я не хочу, чтобы у меня каждый год выходило стабильно по книге только потому, что мне нужно, чтобы вот на приоритетной выкладке книжных магазинов обязательно на видной полке лежала моя свежая книжка.

- Неважно, но приятно все равно?

- Это принципиально важно на самом деле, потому что выкладка – она ответственна за 70% успеха продаж. Гениальная книга, которая стоит на полке корешком к читателю, не продастся никогда. Книга, которая полный шлак и при этом она лежит на кассе, на выходе и на стойке бестселлера – она продастся очень много.

- Издательство договаривается?

- Безусловно, договаривается, конечно. Издательство предупреждает книжный магазин. Сейчас выходит книга, про которую все будут говорить, под которую у нас рекламный бюджет, под которую газеты обещали написать рецензии. И вы давайте положите нам их хорошо.

- В данном случае, книга не отличается ничем от пакета молока или коробочки йогурта, которую можно поставить сюда или сюда?

- С точки зрения маркетинга, абсолютно товар. Разумеется, когда под книгу заложено, вот взять, допустим, Брусникина под названием «Девятый спас», о литературных достоинствах даже не имеет смысла говорить. Но огромный рекламный бюджет и к этому бюджету и апеллирует издательство – посмотрите, у нас вот здесь…

- Миллион евро, я слышал.

- Я тоже слышал так.

- А сколько вот был бюджет у «Метро-2033?

- У «Метро-2033» рекламный бюджет был меньше 100 тысяч долларов на самом деле.

- Тоже прилично?

- Неплохо. Важен не бюджет. С точки зрения рекламы книги важен стандартный подход. Потому что сейчас завешена вся Москва, например, рекламой книг Мединского. Вот этот миф о России. Еще что-то. И Пелевин висел. Пелевин неплохо продавался… Дашка висела. Ну, сейчас их много на самом деле. И там и Колышевский висел, и Минаев висел. И минаевские какие-то продукты висели. Поэтому когда слишком много рекламы, уже глаза разбегаются. Когда мой издатель придумал, впервые практически, книгу рекламировать на билбордах, на рекламных щитах, это, разумеется, привлекло внимание. Как, все думали, что это кино…

- То есть, вы были первыми?

- Да, да. А потом недостаток фантазии искупать большими бюджетами. То есть, ты можешь привлечь внимание людей и заинтересовать их достаточно недорого, если делаешь что-то новое. Это привлекает внимание. А если ты идешь по чьим-то стопам, тебе нужно уже масштабировать. Привлекать внимание массой, а не идеей. И я, конечно, хочу идти по пути внедрения идей, а не брать в дальнейшем бюджетами. Вот «Метро-2034», не знаю, будут ли какие-то рекламные бюджеты или нет, учитывая кризис в особенности. Но даже и хорошая идея, такая, как привлечение талантливых людей и превращение обычной книги в арт-проект за счет привлечения хорошего художника и талантливого музыканта, это уже привлекает внимание газет и об этом уже пишут. И если тебе еще самому удается приличный текст создать…

- Александр интересуется – есть ли у вас какие-то забавные увлечения, хобби? Марки не собираете?

- Марки я собирал, когда мне было 4 года. С тех пор завязал. Монеты собирал, когда мне было 5 лет. Дедушка у меня в свое время работал главным художником журнала «Крокодил», который был с миллионными тиражами. Кормил газету «Правда», которая была убыточной. Ездил много по соцлагерю и по Советскому Союзу и привозил с собой всякие монетки. У меня была банка из-под кубинского кофе, забитая монетами, которые он мне привозил. Но я был дурачком маленьким, не умел с ними обращаться. Он мне привозил такие золотые солнца, перуанские монеты, огромные, а мне было года четыре, по-моему, я их кидал в окно и думал – о, здорово, люди пойдут и под окном советской шестнадцатиэтажки найдут иностранные монеты. Я пытался представить себе удивление людей. А потом дедушка говорит – что ж ты сделал, это ж редкие монеты были. Да, жалко. Сейчас я практически превратил свое хобби – книги – в свое основное занятие. И в принципе здорово, потому что от этого не так сильно устаешь. Когда ты ходишь на работу, которая тебе не нравится, утомления и раздражения от нее намного больше, чем когда ты вместо работы делаешь то, что ты понимаешь о важности, значимости, чувствуешь свое развитие какое-то, пребываешь в творческом поиске, радуешься своим удачам… Хобби сейчас совмещено с основной моей работой.

- Верите ли вы в Деда Мороза? Хотели бы получить подарок на Новый год от него?

- Что касается Деда Мороза, я, безусловно, в него верю. Дед Мороз, форева!

- А Снегурочку?

- Снегурочку – да. Снегурочка – это еще лучше, чем Дед Мороз. С Дедом Морозом мне делать, собственно, нечего, а со Снегурочкой есть где развернуться! Что касается подарка, я бы, наверное, хотел, когда книжку закончу и планирую сделать это к февралю, может, марту, если все удачно пойдет. Хотел бы, чтобы мне Дед Мороз подарил какое-нибудь турне на тропические острова. Я недавно вернулся, мне там очень понравилось.

- Примите участие в «Последнем герое» - поедете на тропический остров.

- «Последний герой» - мне кажется, это фуфло, честно говоря. И формат неудачный. Они пытаются скопировать «Лост», но «Лост» - это же гениальная драматургия. А здесь какая драматургия? Ну какие-то грязные люди в купальниках, пожрали жареной картошки, еще чего-то.

- Я вот хотел спросить, как вы относитесь к действиям коллеги Ерофеева?

- Я не понимаю, зачем это ему надо? Может, он в поиске себя пребывает? Как человек, который возглавлял президентскую комиссию по помилованию, вдруг лезет в телешоу? Я не могу его осуждать, я с ним незнаком.

- Может, это реклама просто?

- Может быть. Но мне кажется, что это не реклама, а скорее антиреклама. Книжки его не станут лучше продаваться от того, что он полез в телешоу. У меня вообще нет ощущения, что раскрученность персонажа скажется на том, как хорошо продаются книги.

- У вас нет такого ощущения?

- Нет. Мне кажется, лицо здесь сто процентов не работает. Не становятся безумными бестселлерами книги Владимира Соловьева. Ну, хорошо продаются какое-то время, но чтобы у них был тираж в 300 тысяч, такого нет. Акунин, как персонаж, нигде не появляется, он редко дает интервью, он не светится по телевизору. Весь пиар Пелевина построен на его загадочности. Сорокин тоже не ходит особенно по передачам и не стремится к этом. В книгах все-таки примат кантента. Хороший текст способен сделать куда больше, чем узнаваемость в лицо и из телевизора персонажа. То есть, те люди, которые покупают книги, преимущественно, они за чем-то гонятся, они хотят что-то увидеть, что-то узнать, чем-то насладиться. И то, насколько часто показывают человека по телевизору, не сказывается, хоть убей, на том, насколько книги его интересны, насколько они увлекательны, насколько они заражают какими-то идеями, насколько они заставляют людей обсуждать именно саму книгу и, соответственно, у других, которые случайно оказались рядом, вызывать любопытство и заставлять их тоже куда-то идти…

- Может, он напишет книгу, как он был на «Последнем герое»?

- Он не очень долго был и я вообще не понимаю, зачем надо было туда соваться? Я лично не поеду ни на «Последний герой», ни на «Звезды на льду». Меня туда и не звали, но если бы и позвали – не пошел бы. Мне кажется, нужно понимать формат.

- Александр. Если бы у вас был шанс исполнить любое одно желание, что бы вы загадали?

- Я бы загадал, чтобы у меня сейчас все книги экранизировали, я уже загадывал. Не экранизируют пока.

- То есть, слухи о том, что будет сниматься фильм по книге «Метро-2033» - это правда?

- Я жду, я процессе переговоров, у меня по «Сумеркам» хотел снимать Владимир Хотиненко. Не нашли они денег, к сожалению, на полноценную экранизацию. Пришлось отказаться. Хотя и ему было интересно, и студия «Три Т» проявляла интерес. А сейчас будет еще сложнее. Что касается «Метро-2033», то изначально речь идет о том, что возможна экранизация сейчас уже в Соединенных Штатах. Мне очень бы хотелось, чтобы это состоялось. Но опять же кризис и переговоры достаточно длинные. А вообще в среднем переговоры о покупке прав на экранизацию длятся около полутора лет. Книга у меня вышла в июне прошлого года и сейчас как раз вот эти полтора года, я надеюсь, что в ближайшее время к каким-то результатам они приведут. Я несколько отклонил предложений от российских кинокомпаний, потому что мне кажется, что наши просто не сумеют на должном уровне это реализовать.

- Когда вы бывали за границей, скучали по России?

- Да. Я достаточно долго жил за границей, в общей сложности около 8 лет. 4,5 года в Израиле прожил, год в Германии, 3 года во Франции. И я раз в полгода стабильно ездил, то есть, любой отпуск, который у меня возникал, я проводил в Москве. Я очень скучал. И в итоге все-таки вернулся на родину, потому что понял, что там, во-первых, нечего ловить. Там, может быть, воздух и чище, но дышится там хуже. Страна неограниченных возможностей находится здесь, а не там. Ну и кроме того, что все равно хуже себя чувствуешь, когда ты иностранец, как бы хорошо я ни говорил на английском, французском, немецком языках, все равно этот язык иностранный. Писать на нем хорошо я не смогу. Может, записки соседям – да, но чтобы полноценной журналистикой заниматься, книги писать – очень мало людей, которые были достаточно двуязычны, чтобы писать книги. И я, разумеется, не Набоков. В какой-то момент мне там стало и скучно, и грустно, и некому руку подать, и делать по большому счету нечего. И на те карьерные взлеты, которые в нашей стране занимают пять лет, там люди кладут всю жизнь. Надо это понимать. И в какой-то момент я решил, что нечего делать ни в Германии, ни во Франции, несмотря на то, что Франция очень приятная страна. Надо возвращаться и развивать себя здесь.

- Где бы вы хотели еще побывать?

- Мне очень хотелось бы поездить по Латинской Америке. Мне очень хотелось бы поездить, наверное, по Азии. Антарктида у меня в планах. Я в Арктике был, а в Антарктике, планировалась вот экспедиция полугодовая очередная там с полярниками, с Чилингаровым, но, к сожалению, я в нее не вписался, потому что я заболел. Я думал, вот когда вернулся три года назад, что больше жить нигде в ближайшее время не хотел бы. Но весной съездил в Японию, мне очень понравился Токио. К сожалению, невозможно там жить, не владея японским. Там другой мир. Невраждебный мир, хороший, интересный, яркий очень, своеобразный. Очень уютный город Токио. Я думал, что это бездушный мегаполис, состоящий сплошь из небоскребов, а он ближе как-то к Лондону. Несмотря на то, что большой город, там, по-моему, около 15 млн. человек проживает, они как-то так рассредоточены по районам и нет практически забитых машинами улиц. Нет районов, где слишком много людей на улицах. Ни одного дома нет похожего друг на друга. То есть, они вроде одинаковой формы и размера, но один там облицован кафелем, другой кирпичом, третий досками полированными. И у каждого дома свое лицо. Очень интересный город, мне там хотелось бы пожить какое-то время. Жалко, что чтобы выучить японский, нужно лет 10 положить. И вряд ли я на это готов.

- Ева спрашивает по поводу фильма – кого бы вы хотели видеть в главных ролях?

- С главными ролями серьезный вопрос. В зависимости от того, снимается ли это у нас или снимается за рубежом. Я об этом не думал. У меня часто спрашивают, я каждый раз пытаюсь придумать что-то такое, но серьезных мыслей у меня на эту тему пока не было. Мне кажется, что на роль Артема для «2033» мог бы быть, ну вот Крюков – слишком лощеный, с моей точки зрения. Это должен быть человек с более народной внешностью, простой, не такой гламурный.

- Чадовы?

- Может быть, Чадов – скорее, да. Потому что нет в нем лоска лишнего. А что касается Хантера – человека-убийцы, машины. Если бы не был Гоша Куценко таким уже комическим актером и таким растиражированным, может быть. Вот когда он начинал играть, он, конечно, серьезный типаж такой, и габаритами подходит. А сейчас нет новых актеров таких достаточно ярких, которые бы бросились в глаза и запомнились. На Западе – ну, если я скажу Брюс Уиллис или Жан Рено… а потом мне скажут, знаешь, у нас есть отличный актер, он только что приехал из Южного Уэльса, он недорого стоит, главное его преимущество – поэтому давайте соглашайтесь на него. Поэтому я даже не хочу загадывать.

- Леся интересуется, знаете ли вы что-то о произведении «Метро, предыстория»? И что вы о нем думаете?

- Я, так же, как и еще двести других фанфиков, это один из фанатских рассказов, историй, которые в свое время были опубликованы на сайте «Метро-2033». Люди, которые заразились идеей вселенной, они продолжают, или пишут предысторию, или собственную трактовку, или собственных персонажей каких-то вводят. И вот более 220 таких рассказов сейчас лежат на сайте. «Метро-предыстория» - самые известные из них. Немного более профессионально написанные и претендующие на то, чтобы дополнить вселенную. Но я достаточно ревниво отношусь к попыткам за меня решать, что как происходит. Я считаю, что я тут создал вселенную, в которой люди могут жить по своему усмотрению, но переписывать ее – такое же покушение на мои права создателя и творца. Поэтому издавать я бы фанфикшн не стал. И потом, для меня это не просто какая-то вселенная, как «Звездные войны» или как там при игре «Сталкер». Все-таки «Метро-2033» - это законченное произведение, с идеей, с месседжем и т.д. И «Метро-2034» - тоже, это не просто эксплуатация удачно придуманной вселенной. Соответственно, не что-то, куда можно допустить по франчайзу еще кучу народу, который будет делать свои трактовки, писать свои истории, а я чтоб там с каждой книги получал там по 10 тысяч долларов. Я считаю, что вот это сделать – это как раз будет разменяться и продешевить, и продать идею. Собственно, идею-то продавать мне не хочется.

- Маришка интересуется насчет героини Саши из «2034» - вы предпочитаете блондинок?

- Теоретически я предпочитаю брюнеток. Любимая девушка у меня с русыми волосами. Что касается Саши, ну просто такой персонаж. И потом, надо учитывать, что под землей, наверное, за отсутствием солнечного света люди бледнеют и волосы белые. И я вот придумал такой немножко анимэшный персонаж, который вдруг оказался живым, с характером, с какими-то своими мыслями, умнее, чем многие другие персонажи и более зрелым по-женски, когда не логически делаются заключения, а просто интуитивно. Я думаю, что сейчас уже персонаж Саша уходит от анимэшности своей в сторону драматизма, реального психологизма и т.д.

- Маришка интересуется – как вы успеваете роман писать и работать на радио?

- Радио сейчас занимает два часа в день и, как я уже объяснил, практически мозг включать не приходится. Все идет естественным образом. А романом я занимаюсь очень плотно и посвящаю ему практически все свободное время. Ежедневно по 8-9 часов работы уходит именно на текст, не говоря о каких-то организационных вопросах.

- Дмитрий, роман уже дописан или он еще в процессе?

- Он в процессе еще как, я, разумеется, иду с небольшим опережением. Сейчас написано у меня 11 глав, на сайте лежат 7. Но это такой просто буфер, чтобы посмотреть, как еще можно на 4 главы вернуться, что-то исправить. Сегодня я, наверное, сяду и начну 12-ю главу. Не думаю, что книга будет закончена раньше, чем конец января.

- Увидим ли мы Артема в последующих главах?

- Артема мы в последующих главах не увидим. С моей точки зрения, Артем, как герой, свою роль отыграл, выступил, свой месседж до читателя донес, его история, я считаю, окончена. Может быть, мне приятно, что кого-то он обаял, как персонаж, хотя кто-то его упрекал в незрелости и т.д. Но тем не менее, есть у него и почитатели, у Артема, как у героя. Но его роль сыграна и я не вижу никакого смысла возвращать его в следующей книге. Для тех, кто думает, что он погиб – он не погиб, с ним все в порядке, жив-здоров. Но, как у Стругацкий, с тех пор тянутся передо мной глухие тропки. Человек, который единожды свой шанс упустил, может быть, ему второго шанса уже в жизни предоставлено и не будет.

- А когда вы раскроете, как и каким образом выжил Хантер?

- В этой книге будет все раскрыто. Но концепция заключается в том, что есть два персонажа, от лица которых ведется повествование. Это Гомер, который, сейчас уже становится ясно, постепенно, якобы и пишет эту книгу. И Саша, которая является его такой романтической героиней. Которая должна определять развитие сюжета. А есть Хантер, который является таким человеком-загадкой. И еще забавно, что эта концепция работает, о Хантере, о его мыслях, о его намерениях приходится догадываться только по его репликам, а он человек не разговорчивый и отвечает приблизительно два раза в главу – в лучшем случае. И при этом действия его парадоксальные. Он может и спасать, и убивать людей без какого-либо дискриминирования на хороших и плохих. И я вижу, что читательское сообщество это ни на шутку зажгло. Последняя глава, где он одновременно убил одного человека и спас героиню, хотя мог поступить наоборот, вызвало безумные дискуссии на форуме и в «ЖЖ», у меня там сотни комментариев. Я вижу, что прием сработал и это будет постепенно раскручиваться, это будет одна из интриг – что произошло с Хантером, что он из себя представляет и какой месседж несет в себе такой необычный персонаж. Потому что за каждым героем стоит определенное мировоззрение. Они сплетаются не только в сюжетную линию, но и сплетаются в то, что они своим существованием, своим мировоззрением хотят донести друг до друга и до мира.

- Дмитрий, раскройте секрет, какое будущее может ждать людей, живущих в подземке, когда наверху повысится радиационный фон?

- Я считаю, что, во-первых, московское метро является самым большим в мире стратегическим противоядерным бомбоубежищем. Это не только полторы сотни станций, многие из которых станции глубокого залегания и являются отдельными бункерами фактически, соединенными туннелями. Но еще по крайней мере 200 бункеров-бомбоубежищ, принадлежащих различным министерствам – ФСБ, Минобороны, Минсвязи и т.д., которые в час Х превращаются в единую структуру, в самое большое бомбоубежище, способное дать приют и защиту сотня тысяч человек. По крайней мере, в течение трех месяцев, согласно плану, оно должно функционировать, как автономный объект. Планировалось, что через 3 месяца радиационный фон спадет, чтобы люди в защитных костюмах могли выходить на поверхность уже. Вся книга строится на гипотезе, что такой момент не наступает, что поверхность остается зараженной – раз, и во-вторых – что мира никакого больше нет, некуда стремиться и жить можно продолжать только под землей. Потому что все обозримое пространство поражено и бежать некуда и сигналов ниоткуда нет. Поэтому вот люди выживают в метро. Но через какое-то время распадается единая система управления и превращается все это в какое-то феодальное общество, со станциями-городами, государствами. С моей точки зрения, так будет выглядеть наше общество. Вряд ли суммы денег человека исправят. Как человек был таким созданием таким скорее полуживотным, вечно грызущимся за ресурсы, за власть, за влияние, за воздух и за воду, так, мне кажется, что все останется и под …. Цивилизация немножко откатится.

- Дмитрий, кто ваши родители, какой у них род деятельности, что вам позволило жить и учиться в Израиле?

- Родители у меня оба журналисты. Папа в какой момент занимался бизнесом, сейчас опять вернулся к журналистике. Что мне позволило учиться в Израиле? Ничего. Образование там в принципе недорогое, сейчас оно уже, думаю, дешевле, чем в Москве, потому что это около 3 тысяч долларов в год стоило. Какие-то деньги мне родители присылали, конечно, но я зарабатывал на жизнь сам, работал официантом, посудомойкой, был в гостиницах охранником, грузчиком… Потом уже на старших курсах занимался преподаванием иностранных языков, частные уроки давал. Не надо быть мега-богатым человеком для того, чтобы учиться в Израиле. Это был 1997 год, денег не было, чтобы ехать в Оксфорд, Кэмбридж, в США, просто выбрали наиболее доступное из зарубежных образований, которое должно было дать мне возможность потом работать за границей в случае чего. В принципе, все это сработало. Отучился в иерусалимском университете, потом с успехом работал на телеканале «Евроньюс» во Франции, в Германии начинал работать. Там образование строится на других принципах, там и журналистике учат по-другому, давая больше теории социологической, психологической, статистику, международное право. То есть, вещи, которые в нужную сторону расширяют горизонт. Что касается нашего журналистского образования, например, мне кажется, что многие вещи, которые у нас на журфаке преподаются, кроме литературы, они просто лишние. Главное, что они людей мало чему учат. У них там горизонт достаточно широк, но я знаю, что от них во всех СМИ стонут, потому что люди приходят неподготовленными. Чтобы научиться журналистике, нужно работать журналистом и нюхать порох, что называется.

- Как вдохновение стимулируете? Чай пьете с булочкой, кофе, что-нибудь покрепче? Курите при этом?

- Нет, я вообще не курю. Что касается чая – скорее кофе с шоколадом, очень помогает. Немножко будоражит и прочищает мозги. Что касается создания атмосферы, то необходимо, скорее всего, делать это все в вечернее время, погружаться при помощи специальной музыки. Я слушаю качественную электронную, атмосферную, мрачноватую такую музыку. В частности, «Метро-2034», в ожидании саундтрека «Дельфины», которые в процессе производства, пишу, слушая Рога Дугана. Человека, который написал несколько треков для «Матрицы».

- Интересуются, будет ли текст опубликован «Метро-2034» в интернете целиком и когда это будет, и сколько будет глав?

- Текст, разумеется, будет опубликован в Интернете целиком. Произойдет это с небольшой задержкой по сравнению с выходом книги, потому что какой-то должен быть коммерческий смысл в издании книги. В апреле где-то выйдет книга и где-то к маю-июню будет закончена публикация. Принцип свободного распространения текста будет соблюден. Это также произошло с романом «Сумерки». По договору с издателем подразумевалось, что книга появляется в сети онлайн в полной версии, но после того, как пару месяцев идут продажи.

- Верите ли вы в то, что действительно после ядерной войны, после применения биологического оружия могут появиться за 20 лет новые существа?

- Нет, разумеется, они не могут появиться. И критика, которая относится к «Метро-2033» как к научно-фантастическому роману, она, мне кажется, неуместна. Понятное дело, что под Кремлем не может обитать разумная биомасса, которая через кремлевские звезды подчиняет волю людей, которые в ее сторону смотрят и затягивает, и пожирает их там. Это, мне кажется, всерьез воспринимать не как метафору, не как стеб какой-то, а именно как текст, вроде ранних Стругацих или Лемма, может воспринимать только достаточно наивный человек. Если «Метро-2033» - это кивок определенный в сторону Стругацких, может быть, и Пелевина, потому что под их влиянием я был, когда начинал придумывать книгу, то «Метро-2034» это уже кивок скорее в сторону мифов и легенд Древней Греции. У меня главный герой – Гомер – хочет написать новую легенду, новый миф, который жил бы в памяти людей столько, сколько живет в памяти людей «Илиада» или «Одиссея». Поэтому там возникают какие-то чудовища, мифические создания, монстры и т.д… Просто надо воспринимать это как данность, как реалии описываемого мира, который, разумеется, фантастичен. Просто расслабляйтесь и получайте удовольствие.

- Наиль, который живет на станции метро Кузьминки, интересуется – какие будут дальнейшие планы? Какие темы будут после «Метро-2034»?

- Есть несколько проектов у меня. С одной стороны, хотелось написать книгу о буднях журналистов, о том, как создается информация, о том, как во всех сферах политических действуют дилетанты и зачастую сами не понимают, что рассказывают. Потом я от этой идеи отказался. Потом у меня была мысль о будущем романе, связанном с клонированием. Книжка тоже была придумана где-то в 2003-м, с тех пор прошло уже почти 6 лет и клонирование стало куда более реальной частью новостных лент и нашего сознания, чем полеты в космос. Может, про это будет что-то – о том, насколько клонирование способно дать человеку вечную жизнь. И будет ли эта вечная жизнь? Где находится сознание? В физическом теле или нет? Были мысли о киберпанкдективах, которые разворачиваются на просторах …

- А что сейчас в принципе воспринимаема на рынке, какая литература?

- Завсегда воспринимаема литература на социальные темы. От певцов офисного планктона до певцов приезжих рабочих.

- Детективы?

- Детективы, конечно, всегда. То, что называется ироническим детективом почему-то, всегда, конечно, популярны и покупаемы. Молодцом, я считаю, на самом деле Акунина. Который создал жанр с нуля. Не было до Акунина популярного псевдоисторического, псевдорусского детектива. Взял, придумал и заставил людей читать, верить. Человек, который действительно создал тренд. Быть создателем тренда, мне кажется, куда круче, чем быть человеком, который какому-то тренду следует. Поэтому, разумеется, можно сейчас начинать писать женские детективы, можно начинать писать космооперы, можно начинать писать какую-то острую социалку или историю покорения Москвы в очередной раз, но намного лучше взять и придумать что-то свое. Это мечта любого амбициозного писателя.

- Читатели упрекают вас, что вы признавались, что не будете писать роман с продолжением, а вот написали. Как же так?

- Ну, обстоятельства жизненные меняются. Можете меня отшлепать за это. Речь идет о том, что в тот момент мне казалось, что тема исчерпана, что если я буду писать продолжение, это будет вымучено, это будет неинтересно и, главное, не о чем. Потому что все сказано, идея выражена. Именно поэтому «Метро-2034», которое я все-таки начал писать, оно отличается от 2033. Я не хочу по десятому разу описывать эту вселенную, я не хочу детализировано воссоздавать атмосферу станций. Книга о другом, книга с другими персонажами, с акцентом на чувствах, а не на философию. С акцентом на сложные драматургии, а не на линейном сюжете. Она другая должна быть и есть. И я согласился с собой писать продолжение именно потому, что для меня это должно было бы быть совершенно независимым, отличающимся произведением. Писать третью часть можно только в том случае, если ты готов сделать еще одну, другую, книгу, которая отличается настроением, духом, атмосферой, философией, героями, языком, структурой, драматургией. Для меня принципиально, чтобы книги не были друг на друга похожи. Договорившись с собой, что вторая книга будет отличаться от первой, что она будет независимым произведением, я на нее решился.

- Когда вы написали первую книгу? Есть ли что-то неопубликованное из раннего?

- «Метро-2033» это и есть моя первая книга. Я писал приблизительно с четырех лет, на печатной машинке на папиной. Потом в школе романы писал фантастические, про космос, юмористические про домашних животных. «Метро-2033» я начал писать, когда мне было 19. Первые главы, хочется отметить, не сильно-то и были подвержены редактуре с тех пор, как книга была только начата. Есть некоторые рассказы студенческие, написанные под влиянием достаточно сильно Борхеса и Картаса, которые до сих пор не опубликованы. Не знаю, стоит ли их публиковать. Таких крупных произведений неопубликованных у меня нет. Дебютное произведение, книга, над которой я много работал и много с ней жил, в общей сложности, будем считать, что в этой вселенной я живу уже 10 лет…

- Пелевин тоже долго шел к своей славе.

- Безусловно. Мне сильно повезло с тем, что нашелся человек, который поверил в потенциал и сделал масштабную рекламную кампанию.

- От этого много зависит?

- Разумеется, я этого не отрицаю. Дальше зависит уже от тебя. Считается, что крупные авторы должны выпускать книгу раз в год, чтобы постоянно в новинках и бестселлерах лежала свежая книга этого человека. Чтобы люди не забывали, чтобы человек был на слуху.

- Вопрос от Алексея Пелевина – будет ли продолжение звукового сопровождения от Андрея Лысикова и Паши Додонова или все же ограничится так, как первый туннель?

- Нет, буквально позавчера я получил мейл от группы, где сказано, что мы работаем, скоро тебя порадуем следующим треком. Работа у них идет достаточно трудно, они до этого книгу не читали, им нужно какое-то время, чтобы вжиться в это, почувствовать. Нет такого, чтобы в каждой главе, как мы думали, будет новый трек. Я понимаю, что это муки творчества и на заказ работать сложнее. Поэтому я их не прессую и даю полную возможность самовыражаться и т.д. Мое кредо заключается в том, что нужно найти талантливых людей, заразить их идеей и дать им свободу.

- Дмитрий, в метро столько неизвестных станций. Может, на них тоже есть свои цивилизации?

- Может, на них есть свои цивилизации, предлагаю вам на это тему пофантазировать. А что касается действия романа «2034», то оно по концепции достаточно локально. Не будут затронуты все-все станции, будет затронут определенный участок. Именно для того, чтобы показать, как-то развить идею того, что даже на небольшом участке, состоящем из 3-4 станций метро, могут разворачиваться трагедии вселенского масштаба. И решаться судьбы человечества даже вот если речь идет буквально только о станциях там Севастопольская, Автозаводская, Тульская и Серпуховская. Это одна из таких базовых идей книги. То есть, если «Метро-2033» это была такая одиссея, когда главный герой проходит и открывает вместе с нами весь мир метро, то «Метро-2034» сознательно уходит от этого. Чтобы не повторяться и для того, чтобы не привлекать внимание к ненужным для меня в этой книге моментам. То есть, фантазировать насчет того, что, может быть там, например, на Шипиловской, на Рязанском проспекте или на Тушинской, Тимирязевской – пожалуйста, ваше полное право представлять, что там может быть. Дорогие друзья, ну придумайте, как бы там могло бы все по-другому быть. Надо помнить, что согласно мифологии романа «Метро-2033» большинство вещей происходящих на станциях неизвестно и люди друг другу доносят информацию о том, что происходит в том или ином конце метро, сплетнями, мифами, байками и т.д. А в это нельзя ни в коем случае верить. Кто-то намеренно распространяет информацию, чтобы свою станцию уберечь. Кто-то просто болтает, перевирает. Поэтому верить можно в 2033 году только тому, что герой увидел своими глазами. А в 2034 году это могло уже десять раз поменяться все с тех пор.

- Вы московскому метрополитену делаете хорошую оценку?

- Мы сейчас познакомились с Дмитрием Владимировичем Гаевым лично. Книга ему понравилась как сценарий компьютерной игры. Кроме того, пообщался я немножко и с пресс-службой московского метро, там очень приятные люди работают. Многие сотрудники метро читают и говорят – а чего ж про это не написали? А вот тут-то что? Я говорю – ребята, пригласите меня, проведите мне экскурсию, покажите, я с удовольствием буду писать так, как есть. Вот сейчас у меня знакомство завязалось и будем надеяться, что в следующей книге фактического материала будет больше.

- Дмитрий, если катастрофы не случится, как вы представляете, в 2033 году, будет ли с метро все в порядке?

- Будет ли Дмитрий Глуховский маститым писателем в 2033 году, трудно сказать, потому что пути господни неисповедимы. Я с трудом могу предположить, что в следующем году будет происходить со мной. Сейчас я активно метро пользуюсь. Если войны не будет, ну, будет хорошее, комфортное метро с современными поездами, с новыми станциями, с монорельсами, с технологиями вентилирования и кондиционирования, с лучшим распределением пассажиропотока, без пробок, без давки. То есть, я уверен, что с московским метро все будет очень хорошо. Безусловно, оно останется такой же иконой и таким же чудом света, каким оно является сейчас.

- Дмитрий, после этого конфликта остались не загрязненные радиацией территории, по вашей версии? Сибирь, Африка, может быть?

- Есть у меня повесть – «Конец дороги», тоже из мира «Метро-2033», рассказывается о том, что происходит на Дальнем Востоке. Там есть упоминание об островах в океанах, куда сплываются экипажи подводных лодок, которые не успели нанести последние удары и уже отказались от войны в тот момент, когда мир уничтожен. Описание того, что происходит во Владивостоке, в Хабаровске и т.д. Если следовать логике военных конфликтов и война разворачивается не на тотальное уничтожение, а на поражение живой силы, то, скорее всего, ядерные удары будут наноситься по крупным городам, по индустриальным центрам. Соответственно, все малонаселенные территории, а у нас таких процентов 80, они относительно не пострадают. Но если будет ядерная зима, то экологический эффект будет для всего земного шара. По книге, разумеется, должны остаться еще, кроме московского метро, и другие территории, которые не пострадали. Но это скорее уже такая шпилька в сторону московского эгоцентризма, когда тебе кажется, что за МКАДом жизни нет. Люди, которые живут в московском метро, они даже не пытаются задуматься – нет связи, значит, там и мира нет никакого.

- Читатель из Улан-Удэ интересуется, а будет ли связь с другими городами в «2034», в частности, с Улан-Удэ?

- С Улан-Удэ не могу гарантировать. В Улан-Удэ я не был, был с другой стороны Байкала, в Иркутске. Наверняка Улан-Удэ чудесный город, может быть, вы выживите, ничего не обещаю. Что касается связи и упоминания о контактах с другими местами, за исключением московского метро, она в романе появится и, в частности, у меня есть замечательная идея об атомной электростанции, которая выжила и которая остается таким центром цивилизации… Где люди сохраняют электричество, а электричество – это такой залог цивилизации.

- Как считаете, бытует мнение, что хорошие писатели работают на премии, а все остальные – на тиражи?

- Премию мне дали одну – за «Метро-2033», это отмечено было на фестивале фантастики европейском, в Копенгагене. «Сумерки» и «Метро-2033» номинировались на национальный бестселлер, «Сумерки» еще на «Большую книгу», вошли в лонг-лист. Но отклонили их там. Я сначала переживал, потом решил, что и не стоит на эту тему особенно париться – не дадут и не дадут. Любая литературная премия – это тусовка, где дают из соображений конъюнктуры, формата, кому понравилось, кому нет.

- Вот сейчас, учитывая кризис, как это может сказаться, на ваш взгляд, на литературе?

- Книжники считают, что на литературе это никак не скажется.

- Тиражи еще больше упадут, еще меньше будут читать?

- Может быть. Но книга в любом случае, и литература – это один из доступных способов развлечь себя. Покупаешь книгу, платишь 10 долларов, условно говоря…

- Какая-то книжная шелуха может отсеяться, которой сейчас достаточно много?

- Очень много, что сегодня несут в издательства, сейчас издательства издавали. Концепция была такова, что давайте запустим 20 наименований тиражом по 5000. Все, что потребителю понравится, все, что раскупят стихийным образом, мы допечатаем. Если еще раз раскупят, мы еще напечатаем… Таким образом, рынок стихийно определяет бестселлеры. Но издавали на всякий случай все подряд. Издание каждой книги обходится приблизительно тысяч в 10 долларов таким небольшим тиражом. Включая художника, корректора, верстальщика, редактора, печать, закупку бумаги. Взять и издать сто авторов по 10000 долларов – это уже миллион. Поэтому, думаю, из соображений экономии издательства будут куда более осмотрительней подходить к выбору авторов. Тут вопрос – насколько компетентны редакторы, которые отбирают авторов, насколько они доверяют собственным чувствам или коммерческой конъюнктуре, насколько они будут судить по литературным качествам текста или по коммерческому потенциалу…

- А вот идея «Метро», идея «Сумерек» была ваша идея или это было, что называется, под заказ?

- Исключительно обе мои идеи. Никакого заказа здесь не было. Прежде всего, мне кажется, должно быть интересно самому человеку, который пишет все это. Если это его самого не завораживает, то он никого не может этой идеей заразить.

- На ваш взгляд, писатель сейчас должен быть публичной фигурой? Парфенов вот говорит, если я вижу, что это не медийный продукт, он не пойдет, я за это не возьмусь. И еще – насколько писатель должен быть фигурой на виду все время или, может быть, лучше как Пелевин, Сорокин?

- Мне кажется, все зависит от человека. Пелевин в какой-то момент не был таким отшельником и не настаивал так сильно на своей полной секретности и на виртуальности своего образа. Это прогрессирующее заболевание, которое сейчас достигло определенного апогея.

- Крышу снесло от славы?

- Трудно сказать. Если говорить о культовых писателях у нас, то на статус культового писателя может претендовать только Пелевин в нашей литературе. Есть, разумеется, Сорокин, есть Акунин, есть Улицкая, есть авторы и талантливые, и очень талантливые, но культовым можно назвать только Пелевина. Если у него снесло крышу, то вполне заслуженно. Что касается публичности писателей, мне кажется, зависит от личности, человек выбирает себя сам. Человек пишущий априори является интравертом. Ему не нужно это все.

- Минаев, по-моему, нормально себя чувствует.

- Вот Минаев нормально себя чувствует. Он скорее колумнист, чем писатель. Для него важно быть социально актуальным, для него важно тусоваться. И потом, надо понимать, что он не жанровый автор, а он пишет книги из реальной жизни, некоторые из них связаны с политическими ситуациями, некоторые из них связаны с социальными ситуациями. Для него естественно оставаться на волне, оставаться под прицелом камер. Что касается меня, то я телевизионный журналист, поэтому я себя комфортно чувствую, если меня зовут на эфир и у меня есть время, то я соглашаюсь, если мне тема близка. Вот меня зовут в программу «Культурная революция» на тему «формула успеха» и мне есть что сказать. Мне кажется, у меня есть вот такая формула, которая позволяет мне к чему-то двигаться.

- Раскройте.

- Формула, которую я им предложил, они были даже немножко удивлены, потому что думали, что это нечто абстрактное будет. А у меня была простая трехкомпонентная формула. Если говорить об успехе не как о шансе остаться в веках, а как о шансе достигнуть какой-то конкретной популярности, продвинуть свои идеи и обеспечить себе благосостояние определенное, это оригинальность твоих идей, определенный напор, с которым ты эти идеи продвигаешь и пиар твоих идей в массовом сознании. Ты должен придумать что-то новое. Здесь и литература, искусства, картины, это бизнес-концепции и так далее. Ты должен не отступаться, не обращать внимания на критику, проталкивать, быть упорным и не позволять себя обескуражить ничем, никакими неудачами. И тебе нужно хорошая поддержка, пиар, чтобы люди о тебе узнали.

- Пиар - сколько это процентов от успеха?

- Пиар очень ускоряет все это. Возвращаясь к вопросу о «Метро-2033» и к вопросу о «Сумерках» популярности, вот я мог бы к ней идти вполне 10 и 15 лет, как Пелевин. Со мной вот это случилось буквально меньше чем за два года. С одной стороны, конечно, этим я вызываю определенный скепсис критиков, которые считают, что это пиар-продукт – взяли человека распиарили, а он ничего из себя не представляет. С другой стороны, если я докажу, оказавшись в центре внимания прессы и людей, что я что-то из себя представляю, что я что-то умею делать, то, значит, это было оправданно. НУ и потом, я достаточно нетерпелив, мне хочется все и сразу. И зачем ждать 15 лет, если тебе предлагают сделать все сейчас. Дальше, разумеется, это как продажа души дьяволу – можешь потом пожалеть, а можешь и не пожалеть. Я пока не жалею.